消失的她

昨晚上去看了《消失的她》，兴尽而归。

我一直是非常喜欢侦探和解谜类的小说和电影的，小时候是废寝忘食地读福尔摩斯，之后阿加莎·克里斯蒂、东野圭吾的很多作品都反复读过，涉猎的此类小说也很多，统计不过来。就连《名侦探柯南》我都还在追更，说不定有生之年能看到他们上小学四年级呢。根据我多年经验，这种故事要讲得好，得具备三个要素：第一是故事本身的结构要有意思，第二是人物必须吸引人，第三是待到剧终，一切真相大白，读者/观众在恍然大悟的同时，能感受或是赞同作品对人性的刻画。在我看来，《消失的她》作为一部颇有悬念的解谜电影，是用好了这三个要素的。

首先这部电影有一个精心打磨的好本子，结构复杂而不乱。故事开头，一对夫妻去东南亚海岛度假，没想到妻子离奇失踪。一天早上，丈夫醒来，发现身边床上有个红衣美女自称他妻子；紧接着他发现，在护照、手机照片、视频监控等一切地方，他妻子的痕迹都被抹去，换成了这个美女，酒店的经理和服务员也都说这正是他妻子；由于丈夫是个潜水员，长期压力导致精神受损，会吃处方药，这一点被她利用，她把“丈夫”描述成一个精神不稳定、会使用暴力的人，甚至可能把他关进精神病院……这个起手式真的很能吸引人往下看。

一个羸弱的精神不稳定的男性，一个掌握他命脉的蛇蝎美人，以及一个深不可测的阴谋，这些黑色电影中惯用的设定，使《消失的她》的剧情跌宕起伏，反转又反转；即使电影特地留下一些破绽以及线索，我也很难完全整合起来，隐隐有所猜测而无法真的全中靶心。所以看到结局，我有恍然大悟之感——这是悬疑类电影最大的爽感了。为了大家珍贵的观影感受，关于悬疑这部分我就不多说了，只想说个人觉得相当过瘾！

这部电影另一个让人惊喜的要素在于演员的表演。朱一龙、倪妮、文咏珊，都不是生面孔，但没想到他们在电影里都让人耳目一新，贡献出了个性如此强烈又独特的角色。

首先是朱一龙，我对他的刻板印象还停留在古装剧、仙侠剧里长发白衣的翩翩公子，所以，当电影开头，一个油头垢面、歇斯底里的中年男人在警察局大吼大叫又被扔出去三分钟之后，我还在想，“朱一龙呢？”然后猛然意识到他就是朱一龙……他饰演的主角何非，是电影中性格最富有层次的角色之一。他的紧张、恐惧，他的柔情、自怜，他的疯狂、崩溃，多种心态，多重人格，随着剧情的发展，渐次展开，仿佛在每一个阶段，他都有一张新的面孔——朱一龙是英俊的，但是他也可以不那么英俊。他甚至可以把一张英俊的脸变得神经质甚至狰狞，只要可以传达出需要传达的讯息。比如电影里说，他如果不吃药，就会控制不住面部抽搐，然后你就真的会看到他的眼睛和面部在抽抽。这种对面部肌肉和表情的细微控制真的很厉害！还有到最后他的那段嚎啕大哭，又蕴含了多少说不出口的话！真的会给观众带来震动。

倪妮饰演的大律师陈麦，单从造型来说就给我很大的惊喜。此前已经见识过倪妮的多个角色和造型，但我真没想到她在《消失的她》中扮演的混黑白两道的大律师陈麦，会有这样干净利落的中性美。陈麦留着大背头，穿皮夹克、无袖西装套装或猎装，文能搜集资料打官司，武能飙摩托、飙越野车，追问真相不拖泥带水，动情时也可以落泪。真可谓英姿飒爽，姬圈天菜。我还想，以后如果导演有野心，是可以把她当演东方不败的林青霞来用的，因为这部戏证明，倪妮不仅能够演好一个顶妩媚的女性，也能拿稳女性身上的中性气质。

扮演假妻子的文咏珊，当年和杨颖一起成为初代网红嫩模，霸屏广告、风靡青少年，后来杨颖来内地发展，她则重新接受培训，转型当演员。这些年来，她有一些表演颇被称赞演技，也有一些受到争议（比如演王语嫣和赵敏）。不过她在《消失的她》里贡献出的蛇蝎美人形象，是被大家公认非常出彩的。刷豆瓣短评，看到有人说她“太太太太美了“，还有人说“如果是她，将错就错就好了”……尤其在和朱一龙在沙滩晚宴的对手戏中，她是如此美丽诱人，又如此危险，在近年的华语电影里也是少有对手的。可能也因为这部电影超越一般生活，表演略微大胆夸张更恰当，再加上她在剧中的角色就是一个假扮者、一个诱惑者，所以她就索性放开，演得媚眼如丝，风流蚀骨。更进一步地说，在电影里，文咏珊的这份美丽并不是媚男的，而是充满征服欲的，是有力量的，所以更美。

这些演员都不是生面孔，但都展现出了叫人惊喜的新的一面。说真的，这让我想到了徐克电影，许多明星在徐克的电影里贡献出了自己最独特的侧面，也显出了他们从未显出过的个性，电影和演员相互成就。

第三个要素就是对人性的刻画了。到剧终，主角们的个性都刻画得非常饱满，令人心中五味杂陈。人性是如此复杂，又是如此之恶！而意料之外的，是电影对女性之间友谊的刻画，令人感动。这肝胆相照的女友，年少时一起面对世界的伤害，长大了互相打气互相鼓励，帮你出头，为你讨回公道。

女性之间的友谊，和前面说到的女性角色的力量感和美，是互相呼应的，是这些部分组成了电影中个性丰满的女性角色。

除了以上三个要素，电影让人难忘的是东南亚的场景。热带的，彩色的，草木葳蕤的，又是危机四伏的。我们对东南亚有许多热烈美好的幻想，如彩色的街市，有趣丰富的夜生活，沙滩的篝火晚餐，潜水，电影里都一一展现了；一些恐怖的坊间杂谈，已经成为我们这代人的潜意识共识的，电影里也展现了。——把故事背景放到一个遥远而有特色的地方，这本身就是对故事吸引力的巨大提升。

电影里有好几段高空拍摄的山路飙车。一条弯弯曲曲的路，隐现在茂密的丛林之中，两辆车如小蚁般在山路疾行。还有夜晚潜水，在海底看梵高的星空。这些场面我觉得美到人心里去，晚上睡觉时闭起眼睛，也会想起。

总之，《消失的她》是一部好看的商业片，而且可以算是一部有野心的悬疑片，不仅仅是拍出了悬疑，也拍出了人性的丑陋和光辉，看完以后心里也会久久留下涟漪，甚至，你会带着电影的余温，重新审视日常的生活。

悬疑题材这几年拍得不太多，但是据说明年有几部要上，希望《消失的她》能不负期待，脱颖而出！监制陈思诚，年轻的导演和监制，之前暑期档的《外太空的莫扎特》反响不太热烈，我本人其实觉得还不错，那就祝《消失的她》票房大麦，能得到观众朋友们的喜欢。男主是新晋金鸡影帝朱一龙的加持，女神倪妮重磅主演，还有不少大片都有的文咏珊，还有大眼儿帅哥杜江，等着看好戏吧！

公映两天微博口碑上涨豆瓣评分下降看了一些差评的感想以及对质疑我的人的回应：

1.这部电影是商业类型片，刚才正好也看了刘哔老师的评论觉得很到位：商业类型片要的就是要让观众沉浸。它的设定多少是悬浮的，但就是能让观众暂时忘了套路是套路（又或者说套路里有一些变体和创新，就更好了），被跌宕的情节、生动人物和充沛的情感打动，它的现实感和zzzq仅仅做到让人不跳戏的程度即可。你在商业片要求现实主义批判和女权理论阐发？

2.我也不太理解为什么观众对陈思诚有那么大的恶意。不可否认今天的大环境无论是整个社会还是电影行业仍然是男权的，但是不是要对每一部电影做性别正确的检查、并且一定要把检查结果挂钩到导演的人格本质上？陈私生活的负面新闻众所周知，他的电影也很难说有什么性别进步的意识，但迄今为止令我明显不适的只有唐探3，其他的我还是能够当作一般的商业片来享受并且由衷赞叹他的创作才华。更荒诞的是，陈思诚是导演，性别意识不正确，要骂；陈思诚是监制编剧，这还是他的电影，注定不会正确（标明是改编故事，又有一种矛盾的骂法是不够原创），要骂；如果他正确了一些，那是为了赚女性的钱，还要骂——不就事论事，而是划分敌我，无限要求别人剖白灵魂以示正确，这是什么运动？

3.除了“导演是油腻渣男能否拍出性别意识正确的电影”这种品格审查，在豆瓣更多的就是“写好评的人是否水军”的身份审查。很简单的一个事实——所有的主流商业大片都会有几十篇软文飘在评论区前页；辨别的方法也很容易——写得都跟高考作文一样；我也不认为软文特别有害——基本上只是没有营养和无聊；而且最关键的是——商业大片谁很认真看影评啊，你要在影评里寻找什么呢？艺术还是学术？所以我不会去骂这些软文。当然除了这种常规营销，还有些流量明星的粉丝的骚操作的确令人反感，我不确定有些恶评是不是对粉丝控评的逆反？

4.所以这部电影的评论区就出现了如此吊诡的情况：打差评骂导演就是众人皆醉我独醒，写好评就是水军——然而我们有身份证，我们的身份却是不能自证的。其实只要就事论事、不是上来就搞身份鉴定诛心之论的探讨我都欢迎。我完全理解有人不喜欢这部电影：就是开头说的，如果你不能沉浸那就处处是毛病；又或者有人很大程度沉浸了，但是被女主恋爱脑、怀孕等设置恶心到，觉得套路、恶俗或者不正确，我都赞同。那什么是水军软文呢？有些在豆瓣以及其他平台上的影评大V，他们有一定的专业性和群众基础，但有些文章确实是批量生产或者人情世故，不太过分的话都能理解吧。而我自己辨别黑子水军的方式有两步：一看他是不是活人；二看这个活人有没有特点，比如他的观影偏好和审美标准。这么一查的话就有意思了，有些声称反水军的清醒者，看起来似乎不像活人，又或像粉丝带用不用养的号，把消失的她骂得一无是处，又给同为陈系列的唐探误杀好评、甚至给独行月球长城打五星？我都不知道这些是人是鬼是不是收钱了呢？要不你们也自证一下？

5.最后回到“沉浸”的话题，我不相信有人声称“毫无悬念毫无反转我看十几分钟就猜到了”。即便饱览悬疑的爱好者，也要面临很多干扰项：男主是不是像禁闭岛、致命ID那样的人格分裂？假木子是不是闺蜜等等，至少要到一小时左右才能基本确定吧。“猜到”不是数学大题你只写一个答案，而是要解题过程啊！如果你一开始就抱定何非杀妻那当然一路到底都没有反转，但这样一来等于你没有看过这部电影，所有的情节人物根本没往脑子里去。如果抱着一个答案就算“猜中”，那只看片名就能猜中呢，你可真是太聪明了。

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去年看过试映，我的评语是：预订国产年度（无论是2022/2023）最佳商业类型片，在陈思成的系列里比唐探误杀都牛逼，在朱一龙的履历里比《人生大事》还出彩，而说了这么久的御姐总攻也终于出手了…一上映还是迫不及待来二刷，主要就想看看倪妮的眼神拉丝戏份有没有被删或是进一步丰富的空间，嗯…基本没啥变化吧，知足了。

故事的底本就是常见的社会新闻——“always the husband”。如果说《消失的爱人》将这一思维定势作为构陷的技巧从而颠倒了性别权力，那么本片倒是很朴素的保留了这张底牌，而藏好它的方法也是一种颠倒和迂回：将丈夫首先置于受害者位置，引向暗无边际的阴谋论；然而在撒出去的悬念大网之下，要的却是基本真相（尸体位置）的回归。

二刷知晓谜底再看，就像古希腊观众看俄狄浦斯一样，以“解”观“结”，属于“第二次起航”，对剧情节拍和演员表演有了更深的感触。何非不是假装慌乱妻子失踪，而是真慌“我好不容易送走一个怎么又变出来一个”，但这两种慌又有微妙的差异。陈麦同样了解真相又要假装“从不知到知”的逐渐揭露的过程，她既要迷惑对手何非，也代表观众的探索视角，稍过急切就有穿帮之虞。正好在影片1/2处的第一个高潮（追杀）-回落（谈心）-转折（男主嗜赌）和推进其实已经接近剧透了：聪明的观众可能已经猜到，或者即便没有把所有剧情理顺，也觉得赌徒杀妻是大概率事件，但硬是靠两位演员的表演——朱一龙要继续让何非不完美但仍然可信，倪妮的陈麦更要在push和“让何非信任”之间拿捏——又把角色性格和人物关系拉回来，从而维持住后半部升级的刺激和悬念。

我把它捧到陈思成宇宙的最高位，是悬疑情节、人物形象以及现实观照的综合评判。舞台剧的设置或许稍显浮夸，但人物的复杂度和表演的完成度令人赞叹。朱一龙的角色二分心机三分偏执四分恶毒，却还有那么一丝丝的身不由己、一念之差、良心未泯和仿佛还能改好的希望似的，他的报应和追悔也没有令角色沦为单纯的渣男。倪妮更不用说，纯爱战士复仇天使，全片美强惨担当，放手心爱的女孩去结婚，何曾想到再见面就是给她收尸，好痛好痛…

其实这片不怕猜谜不怕剧透，即便你知道杀妻的事实，依然会被女性复仇的剧本和最后的情感表达所震撼。在海底星空下，在婚姻的牢笼里，木子绝望地摘下装备，眼睁睁看丈夫远去…极致浪漫又极致残酷，二刷的我，还是在杀妻和得知怀孕这段戏上，流下了不争气的眼泪——我们女的啊就是太爱了…

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关于政治学意识形态光谱，通常有这样的说法：极左和极右就像马蹄铁的两端，反而是非常接近的。看看长短评讨论区的这些说法，也有同感，极端男权和——我想不出一个准确的说法，姑且叫抽象女权吧，也是如此：他们的理论不同，但表达方式和最终的落脚点却极为相似。

有些男的：陈思诚贬低男性，讨好女性，煽动对立，该死，一星。

有些女的：陈思诚想讨好女性，但还是掩盖不住地厌女，虚伪的讨好更可恶，该死，一星。

我称这种女权“抽象”，就是指用先行的理论去评价一切文艺作品和现实生活中人们的实际经验和选择、并且将分析阐释强关联到创作者或当事人的道德评价。这也是一种思考的“短路”，因为意识形态的批评往往是在后见之明的立场、症候式地分析文本未直接言明的、受时代文化局限的、被建构也进一步建构了那种主导文化的东西，但绝对不是作者渗透在作品中的主观恶意，认为它就可以上传下达。

而抽象的理论战士，恰恰失去了沉浸和体验，失去了感知生活丰富和人性复杂的能力，只有批判批判批判（批判完了so what也不知道）。当然，我绝对尊重有些人无法沉浸本片的设置，也有人以自己武装好了的思想和价值观，对于某些情节就是会恶心、出戏、批评。然而一个高品味的批评者、一个思想敏锐的理论家，即便对于意识形态满满的流行文化快餐无法投入和共情，至少也能公允地判断快餐质量如何，即在这一类文化工业产品里，它的情节、人物、表演、制作等等是什么水平——我认为《消失的她》保底是3星的水平，根据个人趣味你可以选择要不要打四五，但是打一星的，你真的没啥毛病吗？

以怀孕为例，我认为这是一个非常精彩的悬念设置：吃饭时木子说有事要谈你可能以为是离婚，在水下木子举着纸条你可能以为是她帮老公还钱的欠条，最后是孩子，这难道不是升华了女主的悲剧和随后男主反应的复杂性吗？难道不是给观众心灵的又一次重击吗？有些人不喜欢觉得“好俗啊又是怀孕”，我理解。但是说恶俗啊愤怒的，为什么呢？你以为是女的要拿孩子绑住男的？还是男的舍不得自己的种？难道不是你的理解才恶俗吗？但凡你看过叶文或者龙飞，就知道现实中很多女性就是会因为孩子而妥协、心软、想着给男人再一次机会；即便干脆利落地离婚了，有孩子也是两个人一辈子的羁绊——这是女性实实在在的无解困境，不是喊喊女权口号“不分留着过年吗”“要当人生的大女主”“姐姐独美，姐姐好飒”就可以当做不存在的。

（没有涉及到情节上的剧透） 讨一些细节 我这个人对电影细节的记忆点比较独特 夜里没睡着在翻梵高的画作 除了莫奈以外，我之前看得多一点的就是梵高的作品 看电影的时候有点梦幻联动 关于梵高的画作在《消失的她》中的呈现 在电影里，有的是以画作呈现的 如1 6 有的是以不起眼的器具上的元素呈现的 如8 有的是以布景环境呈现的 比如2（提示词 倪妮 好消息坏消息）3（倪妮 酒吧 台球） 5（提示词海港 但是我感觉这个地方又有点像楚门里的布景） 7（提示词 上海地下室 房间）9（写生 坦白 银行卡）且这幅画叫麦田里的收割者……收割者……你细品 至于4是啥看过电影的应该懂吧 这些都是很细节很细节的元素，我观影时没有刻意记住，看梵高画的时候觉得很眼熟，突然觉得制作方布景用了点心思

电影里有这个画

好消息坏消息

倪妮 台球 金牌律师

懂得都懂

海港

李木子的画

上海地下室的房间 还有这个玻璃窗眼熟不

台灯

坦白 银行卡 麦田里的收割者，你细品

陈导演和徐峥都是商人，都是精明的利己主义者，知道如何吸引大众，抓人眼球，拿一些不是艺术的艺术作品糊弄大众，或许有人觉得看片嘛爽就完了，不需要多少脑子，本来商业片的逻辑嘛，爽就完了，也无可厚非。或许徐峥的逼格相对高点，才华大于陈，大大方方承认是屎尿屁，还不至于庸俗到极致，还不至于过分抄袭借鉴，还不至于赢得心安理得，也会觉得不光彩不体面不好意思，里面还有些正能量的东西。

陈就不同，陈有点才华，但不多，自称“中国诺兰（诺兰有被冒犯到）”，作品拿不出手。某种程度上，陈＝郭敬明＝汪远（爱情公寓）＝于正，但凡阅片量足够多，你就明白无非是些雕虫伎俩，老缝合怪、抄袭改编借鉴、模仿融梗，原创不易，抄袭就很方便就手，拿着抄袭当原创，投机取巧，拿来主义，以至于原创隐没，抄袭当道，市场乌烟瘴气，拿些不像样的东西糊弄观众，反复将观众智商按在地上摩擦，会有什么新意？又会有什么价值？不过是依托答辩，人厌狗嫌！这样功利的人，这样的糟糠，很庸俗，三观不正，没有实际养分，钱赚的不厚道啊！偶尔看看无伤大雅，看多了真会给带到沟里，拉低智商，造成填鸭。这些人作为中国电影的一流导演编剧，真是悲哀。

陈的原创剧本——《外太空的莫扎特的》票房口碑的彻底失败，再次证明个人创作才华的缺失，所以，没办法只好走老路，继续拼凑改编抄袭，整出个莫名其妙《消失的她》，片名硬蹭《消失的爱人》，影片拍摄“致敬”了《为单身汉设定的陷阱》《失踪之谜》《看不见的客人》《瞒天劫》............再放社会热点爽点痛点下锅来个大杂烩，就像是新搭建的一个“马蜂窝”，表面完工，漏洞百出，一遍爽，两遍污，三遍自挖双目。关键所谓的热点、梗很低级，还打着女性主义的幌子，包装的好，还真收割了一波小粉红（的确佩服他的精明），但是悬疑片不讲逻辑讲什么？讲叙事一塌糊涂的鸡零狗碎吗？和尚的百衲衣穿在普通人身上就很难看，就是荒谬。

粉丝你别跟我急，从《法官妈妈》《民工》《士兵突击》就开始认识陈导演，陈就是士兵“成才”，当初看是演技尚可，很快就到了瓶颈，演什么都是成才，不得已改行导演，没想到十几年过去了，庸俗，低级，背叛，出轨，唯利是图，制造精神垃圾，“一个不落”，这样不堪，恶心到我了。

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0709 09:16原文已修正，以下评论源于本人求生欲🙏🙏🫣🫣恶臭强大的资本，控评猖獗，五星是本分，四星是缘分，一星的通通都上黑名单！！读者老爷们默默看就好了，别顶上去啊🙏🙏被伟大光荣的“中国诺兰”“中国希区柯克”看到，又要联系豆瓣删帖了，球球🫡🫡🫡🤝🤝🤝

内有剧透，谨慎点开！

映后环节，陈思诚表达了他对电影市场的担忧：观众似乎正在远离影院。我想《消失的她》有这样的实力与魔力狠狠勾住观众，一群思路清晰的创作者，带领一众极有实力的优秀演员，塑造出饱满立体的人物，用精彩绝伦、酣畅淋漓的解谜游戏，讲述人性之多面、复杂。在近年越来越无新意的悬疑类型中，《消失的她》有着势如破竹之力，是一部能够大大提振士气的佳作。

整部作品是一出精心设计的迷局，答案就在明面上，只考验观众能否调动一切已有信息，是否看得足够仔细。“网中困兽”的细节暗示贯穿全片，影片的第一个画面就开始引观众入局，到底谁才是那只真正的冷血动物？广播里无意透露出的信息也是解密的关键，甚至看似毫无联系的转场空镜都暗藏玄机，书店的装潢设计、家中的画作细节、手机的锁屏壁纸……真相其实一直都呈现在观众面前，观影结束后，恍然大悟的快感也让人实在过瘾。

影像风格中的色彩运用与创作者们试图传达的文化隐喻是一脉相承的：何非是神秘的墨绿色，李木子是鲜艳的红色（淡雅纯真的鹅黄），陈麦是白色，郑警官是蓝色。然而颜色本可以有千百种解读，只不过当梵高的作品和他的人生故事被引入叙事，其色彩体系就成了独一无二的密码本，很多真相是不言而喻的。“我越来越相信，创造美好的代价是：努力、失望以及毅力。首先是疼痛，然后才是欢乐。”梵高的狂热从来都不是一场毫无目的宣泄，他把自己所遭受的苦难投射、排解在艺术创作中，就像片中的那场以爱为名的拯救——计划周密、用心良苦。善良的人要报恩，不知悔改的人要受苦；恶有恶报的结局让人回味，可那些逝去的无辜生命更让人揪心。

叙事结构方面，影片以何非签证过期为时间暗线，这也是悬疑电影常用的手法，倒计时增强了观众的紧迫感，在为这场寻找画上隐秘期限的同时，也使得观众对于真相的渴望越来越强。回想片中每个角色的出场，也能摸索出一条清晰的逻辑线索，就像《盗梦空间》中分辨梦境与现实的那致命一问，其实只要局中人扪心自问“ta是在何种情境之下出现的？又是谁将ta引向自己？ta是如何推动事件进展的？” 就不难发现端倪。当然，《惊天魔盗团》告诉观众离得越近，真相就离你越远；爱人者予人牢笼，囚人者也像困兽。

回忆段落里，木子的台灯是《盛开的杏花》，杏花盛开于春天，这幅画也以淡雅清新的青绿色系为主，充满生机与活力，梵高当时的创作意图正是为了歌颂新生命。将它放于床头的木子也是如此纯洁、善良，只是没想到，最光明的地方也是最黑暗的地方。